Wandmalerei: Unterschied zwischen den Versionen

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== Abstract ==
==Abstrakt==
The term ‘wall painting’ covers a great diversity of objects, and is not limited to those on vertical surfaces, but includes paintings executed on walls, ceilings, and other architectural forms. The key feature of a wall painting is that the structure in which it is housed forms an integral component of the painting itself. This support structure can take many different forms, from built structures to excavated rock cut or subterranean structures, and entirely natural formations—as in the case of cave paintings.
Der Begriff "Wandmalerei" deckt eine große Vielfalt von Objekten ab und beschränkt sich nicht nur auf solche auf vertikalen Oberflächen, sondern umfasst auch Malereien auf Wänden, Decken und anderen Architekturoberflächen. Das Hauptmerkmal einer Wandmalerei ist die Trägerstruktur, die ein wesentlicher Bestandteil der Malerei selbst ist. Diese Trägerstruktur kann viele verschiedene Formen annehmen, von gebauten Strukturen über in den Fels gehauene oder unterirdische Strukturen, bis hin zu völlig natürlichen Gebilden, wie zum Beispiel bei Höhlenmalereien.


== Einleitung ==
==Einführung==
Wall paintings, from prehistory to the present day, comprise a major part of our cultural heritage. One of the most common deterioration problems affecting wall paintings is salt damage, caused by interactions between soluble salts, the environment and the material properties of the object. The susceptibility of wall paintings to salt weathering is due to the fact that, to a greater or lesser extent, they are porous. This characteristic allows moisture exchange with their surroundings, and consequently they are prone to contamination by soluble salts. Moreover, wall paintings are particularly vulnerable to salt damage because the paintlayers are located at the interface between the external environment and the microclimate within the wall. Consequently, the painting and its immediate support form the primary site for evaporation and salt accumulation. Owing to the ubiquitous presence of salts worldwide, this type of damage is one of the most widespread and commonly encountered in wall paintings conservation. Unfortunately, it is also one of the most pernicious and intractable.
 
In addition to porosity, these objects are united by the fact that they are irremovable and require conservation in situ. This has important implications for the amelioration of salt deterioration problems. A methodological approach is required which fully takes into account not only their complex structure and material composition, but also the environmental conditions to which they are exposed. In the case of artworks located within
Wandmalereien, von der Prähistorie bis zur Gegenwart, sind ein wichtiger Teil unseres kulturellen Erbes. Eines der häufigsten Schadensbilder an Wandmalereien sind Salzschäden, die durch Wechselwirkungen zwischen löslichen Salzen, der Umwelt und den Materialeigenschaften des Objekts verursacht werden. Die Empfindlichkeit von Wandmalereien gegenüber Salzverwitterung ist darauf zurückzuführen, dass sie mehr oder weniger porös sind. Diese Eigenschaft ermöglicht einen Feuchtigkeitsaustausch mit der Umgebung, so dass sie anfällig für Verunreinigungen durch lösliche Salze sind. Darüber hinaus sind Wandmalereien besonders anfällig für Salzschäden, da sich die Malschichten an der Schnittstelle zwischen der äußeren Umgebung und dem Mikroklima innerhalb der Wand befinden. Folglich bilden die Malerei und ihr unmittelbarer Untergrund den Hauptort für Verdunstung und Salzanreicherung. Da Salze weltweit allgegenwärtig sind, ist diese Art von Schädigung eine der am meist verbreiteten und am häufigsten anzutreffenden bei der Konservierung von Wandmalereien. Leider sind sie auch die schädlichsten und am schwersten zu behebenden Schäden. Neben der Porosität zeichnen sich diese Objekte (Wandmalereien) auch dadurch aus, dass sie nicht entfernt werden können und in situ konserviert werden müssen. Dies hat wichtige Auswirkungen auf die Behebung der Probleme der Salzschädigung. Es bedarf eines methodischen Ansatzes, der nicht nur die komplexe Struktur und Materialzusammensetzung, sondern auch die Umgebungsbedingungen, denen sie ausgesetzt sind, vollständig berücksichtigt. Bei Kunstwerken, die sich in historischen Gebäuden befinden, muss ein Gleichgewicht zwischen den Bedürfnissen des Objekts und der Gebäudenutzer hergestellt werden.
historic buildings this demands that a balance is sought between the needs of the object, and the building users.


== [[Schadensbilder an Wandmalereien]] ==
== [[Schadensbilder an Wandmalereien]] ==
In general, the type of damage caused by solule salts to wall paintings is related to the location of their crystallisation. The nature of the damage varies widely—but can be broadly divided into two main categories: efflorescence (salt crystallisation at the surface) and subfluorescence (salt crystallisation beneath the surface of the object). 
Although visually alarming, efflorescences are generally regarded as less harmful than subflorescences, which cause the disruption and loss of the object's surface. In the case of a wall painting, the surface of the wall is the object, and the consequences of subflorescence are extreme.
In addition, soluble salts also contribute indirectly to decay processes by increasing the object's moisture content, promoting the alteration of water-sensitive materials.
== Literatur ==


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Im Allgemeinen hängt die Art der Schäden an Wandmalereien, die durch gelöste Salze verursacht werden, mit dem Ort ihrer Kristallisierung zusammen. Die Art der Schäden ist sehr unterschiedlich, kann aber grob in zwei Hauptkategorien eingeteilt werden: Effloreszenz (Salzkristallisation an der Oberfläche) und Subfluoreszenz (Salzkristallisation unterhalb der Oberfläche des Objekts). Obwohl die Ausblühungen optisch alarmierend sind, werden sie im Allgemeinen als weniger schädlich angesehen als die Subfluoreszenzen, die zur Zerstörung und zum Verlust der Oberfläche des Objekts führen. Im Falle einer Wandmalerei ist die Oberfläche der Wand das Objekt, und die Folgen von Subfloreszenzen sind extrem. Darüber hinaus tragen lösliche Salze auch indirekt zu Verfallsprozessen bei, indem sie den Feuchtigkeitsgehalt im Objekt erhöhen und so die Zerstörung von wasserempfindlichen Materialien fördern.


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== Literatur ==
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Aktuelle Version vom 12. Oktober 2023, 20:30 Uhr

Autoren: Alison Sawdy

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Abstrakt[Bearbeiten]

Der Begriff "Wandmalerei" deckt eine große Vielfalt von Objekten ab und beschränkt sich nicht nur auf solche auf vertikalen Oberflächen, sondern umfasst auch Malereien auf Wänden, Decken und anderen Architekturoberflächen. Das Hauptmerkmal einer Wandmalerei ist die Trägerstruktur, die ein wesentlicher Bestandteil der Malerei selbst ist. Diese Trägerstruktur kann viele verschiedene Formen annehmen, von gebauten Strukturen über in den Fels gehauene oder unterirdische Strukturen, bis hin zu völlig natürlichen Gebilden, wie zum Beispiel bei Höhlenmalereien.

Einführung[Bearbeiten]

Wandmalereien, von der Prähistorie bis zur Gegenwart, sind ein wichtiger Teil unseres kulturellen Erbes. Eines der häufigsten Schadensbilder an Wandmalereien sind Salzschäden, die durch Wechselwirkungen zwischen löslichen Salzen, der Umwelt und den Materialeigenschaften des Objekts verursacht werden. Die Empfindlichkeit von Wandmalereien gegenüber Salzverwitterung ist darauf zurückzuführen, dass sie mehr oder weniger porös sind. Diese Eigenschaft ermöglicht einen Feuchtigkeitsaustausch mit der Umgebung, so dass sie anfällig für Verunreinigungen durch lösliche Salze sind. Darüber hinaus sind Wandmalereien besonders anfällig für Salzschäden, da sich die Malschichten an der Schnittstelle zwischen der äußeren Umgebung und dem Mikroklima innerhalb der Wand befinden. Folglich bilden die Malerei und ihr unmittelbarer Untergrund den Hauptort für Verdunstung und Salzanreicherung. Da Salze weltweit allgegenwärtig sind, ist diese Art von Schädigung eine der am meist verbreiteten und am häufigsten anzutreffenden bei der Konservierung von Wandmalereien. Leider sind sie auch die schädlichsten und am schwersten zu behebenden Schäden. Neben der Porosität zeichnen sich diese Objekte (Wandmalereien) auch dadurch aus, dass sie nicht entfernt werden können und in situ konserviert werden müssen. Dies hat wichtige Auswirkungen auf die Behebung der Probleme der Salzschädigung. Es bedarf eines methodischen Ansatzes, der nicht nur die komplexe Struktur und Materialzusammensetzung, sondern auch die Umgebungsbedingungen, denen sie ausgesetzt sind, vollständig berücksichtigt. Bei Kunstwerken, die sich in historischen Gebäuden befinden, muss ein Gleichgewicht zwischen den Bedürfnissen des Objekts und der Gebäudenutzer hergestellt werden.

Schadensbilder an Wandmalereien[Bearbeiten]

Im Allgemeinen hängt die Art der Schäden an Wandmalereien, die durch gelöste Salze verursacht werden, mit dem Ort ihrer Kristallisierung zusammen. Die Art der Schäden ist sehr unterschiedlich, kann aber grob in zwei Hauptkategorien eingeteilt werden: Effloreszenz (Salzkristallisation an der Oberfläche) und Subfluoreszenz (Salzkristallisation unterhalb der Oberfläche des Objekts). Obwohl die Ausblühungen optisch alarmierend sind, werden sie im Allgemeinen als weniger schädlich angesehen als die Subfluoreszenzen, die zur Zerstörung und zum Verlust der Oberfläche des Objekts führen. Im Falle einer Wandmalerei ist die Oberfläche der Wand das Objekt, und die Folgen von Subfloreszenzen sind extrem. Darüber hinaus tragen lösliche Salze auch indirekt zu Verfallsprozessen bei, indem sie den Feuchtigkeitsgehalt im Objekt erhöhen und so die Zerstörung von wasserempfindlichen Materialien fördern.


Literatur[Bearbeiten]

[Arnold:1981]Arnold, Andreas (1981): Salzmineralien in Mauerwerken. In: Schweizer Mineralogische und Petrographische Mitteilungen, 61 (1), 147-166Link zu Google Scholar
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[Weber.etal:1996]Weber, J.; Leitner, H.; Gaggl, W.; Szambelan, R. (1996): Crystallization of sulphate salts induced by selective salt extraction by poultices: results from a case study. In: Zezza, F. (Hrsg.): Origin, Mechanisms and Effects of Salts on Degradation of Monuments in Marine and Continental Environments, Tecnomack, 167-179, Webadresse.Link zu Google Scholar
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